最近有文章稱，國內興建大劇院成風，而且個個耗資巨大，並指明這是江澤民帶頭所起的作用。筆者也覺其然，正所謂「上樑不正下樑歪」。
勞民傷財卻不辦好事是中共的特點，就拿中共黨魁江澤民送給姘頭的那個勞民傷財的「禮物」——國家大劇院來說吧，被某些「專家」吹捧為「全新的建築」、「宛如湖上仙閣」或「含苞欲放的花朵」。可是筆者看來看去，這個「巨蛋」型建築既不像「仙閣」，也不像「花朵」，怎麼看都像一隻蛤蟆卵，而且還有只小蝌蚪。
小時候經常在小河溝裡看到蛤蟆卵，小蝌蚪快孵出來的時候就是那個樣子。你說大劇院弄成那個樣子不是很滑稽嗎？像蛤蟆卵倒也罷了，偏偏底下還弄了一窪子水，這下子蛤蟆卵倒也真算是適得其所了。人們說江澤民是蛤蟆精托生的，把江澤民叫做「江大蛤蟆」，看來此言確實不虛。
據說這個「巨蛋」是中共建政以來投資規模最大的建築，耗資近30個億，建設過程中還出現了超預算的情況，資金缺口達2個多億，真是讓人咋舌。而這麼一個耗資巨大的建築卻是為了中共黨魁江澤民的一己之私慾，真是拿老百姓的血汗錢不當回事。如此奢侈的大肆揮霍，還弄得不倫不類，破壞古建風貌，實在是件令人痛心的事。現在還弄得各地跟風者一大片，能讓人平靜得了嗎？而大劇院這種東西似乎與老百姓的切實生活並無多大關係。
現在誰都知道，這個「巨蛋」大劇院是江澤民當作禮物送給歌星姘頭的，江澤民動用國庫的銀子大筆一揮倒是很輕鬆，「小英子」也高興得合不攏嘴，可是有多少人在貧困線上苦苦掙扎，這個江澤民去考慮過嗎？中共不是一直在嚷嚷要「為人民服務」的嗎？怎麼服務的？豈不虛偽？
其實作為中共中央總書記的江澤民能夠這樣獨斷專行、飛揚跋扈、不可一世，正是源自中共邪惡的本質。因為有了中共邪惡的制度體系作為保障，邪惡的中共黨魁才能夠做得了邪惡的事。
法國人安德魯的這個設計方案，早在評選競標的時候就有專家指出：「這是個難度很大的課題」，方案中存在著「嚴重謬誤」，學術觀點中存在「謬論與含混不清之處」，並且「只能增加設計的複雜性和使造價滾動上升，而實用價值很少！」，所以「P.安德魯的方案可謂極度浪費」。既然「極度浪費」，方案又不怎麼樣，江澤民和中共為什麼還要讓這個工程上馬呢？
其實還不只是建設上「極度浪費」，後期日常維護上的費用也一定少不了。不說別的，北京背靠著黃土高坡和沙漠戈壁，風起黃沙舞，一場風過，這個「巨蛋」就得戴上個大土帽子，難看得要命，難道天天清洗嗎？
專家還指出：「２１世紀人類面臨著共同的資源、環境、人口問題，並致力於逐步縮小貧富差距，因此，反對形形色色浪費資源、破壞自然和人文環境的行為……」。
可悲的是，專家的理性、人性和遠見卓識的責任感無法改變江澤民和中共的一意孤行，最終這隻「大蛤蟆卵」還是在江澤民欽定、中共中央政治局常委們拍板之下，被安放在了有著悠久文明歷史的古都北京的紫禁城的旁邊。
所謂「上行善而下從之，上行惡而下從之」，既然總書記和中央都帶頭這麼幹，地方又有什麼不可以呢？所以各地建大劇院成風的局面完全是中共與江澤民之流導致的結果。顯然，中共和中共黨魁們從來就不是站在為國為民的立場上考慮問題的。
當初專家曾警告安德魯：「你想在北京為自己留下一個‘紀念碑’還是留下一個‘恥辱柱’？」不幸的是，這個「恥辱柱」已經被江澤民和中共給留下來了。而且現在這樣的「恥辱柱」在各地還在不斷的增加著。
有人曾評價那個「巨蛋」說，這是「一個讓人無法判斷的怪物，這個怪物和中國建築文化的惟一關係，可能就是它的外型和中國古代帝王的陵墓外型相似」。江澤民和中共都喜歡這個陵墓的形狀，而且選中了這個陵墓的形狀，看來陵墓這種地方也就是它們的歸宿了。
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