顧愷之《女史箴圖》
東晉畫家顧愷之畫人，或數年不點目睛。人問其故，顧曰：「四體妍蚩本無關於妙處，傳神寫照正在阿堵中。」（《世說新語•巧藝》） 眼睛是人的心靈的窗口，因此，要捕捉住人物形象的典型特徵，表現其內在的精神，描繪其眼睛是 很重要的藝術手段。在唐宋詞中，就有不少為人物點睛傳神的妙筆。以下採擷數例，同大家一起欣賞。
春睡騰騰，困入嬌波慢。
北宋詞人宋祁《蝶戀花•情景》詞云：
繡幕茫茫羅帳卷。春睡騰騰，困入嬌波慢。隱隱枕痕留玉臉，膩雲斜溜釵頭燕。
遠夢無端歡又散。淚落胭脂，界破蜂黃淺。整了翠鬟勻了面，芳心一寸情無限。
這首詞宛如一幅工筆重彩的美人春睡圖。上片寫女子春睡初醒的神 態，下片寫她醒後憶夢的情思。發端寫女子的居室：儘管羅帳已高高掛起，但室內仍然光線暗淡，重重繡幕模糊不清，這樣的環境華美富貴，卻又迷離恍惚。這句詞渲染出一種艷麗而寂寞的情調氛圍，為以下描寫女主人翁傷離念遠的情思作了很好的鋪墊。緊接著「春睡騰騰，困入嬌波慢」兩句，勾畫女子嬌慵、睏倦的神情意態。「騰騰」，這裡意同「懵騰」，形容睡眼朦朧，神志不清之態。「困入嬌波慢」，正面地細緻地描畫她的眼睛，是傳神微妙的一筆。這女子睡起仍然睏倦，她那嫵媚的眼波遲緩地閃動著。這兩句僅用九個字，便活現出嬌慵女子的眼神，並透露出她寂寞、空虛的內心世界，筆墨省儉，卻表現得生動逼真。但遺憾的是，「困入嬌波慢」並非宋祁的原創，而是點化五代西蜀花間派詞人顧夐的「睡起橫波慢，獨望情何限」（《醉公子》）。不過，宋祁以「困入」取代了「睡起」，用「嬌波」 替換了「橫波」，精心推敲字眼，表現女子嬌慵、睏倦的意態略勝一籌。他將顧夐的「獨望情何限」改寫成「芳心一寸情無限」，使女子的「一寸」芳心與「無限」 春情形成強烈對比，並移至結拍出之，也更顯得餘情裊裊。
欲問行人去那邊？ 眉眼盈盈處。
北宋詞人王觀《卜運算元•送鮑浩然之浙東》詞云：
水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。
這是一首送別詞。友人鮑浩然要到浙東去，王觀寫這首詞送給他。從詞中意象與情調看， 鮑浩然可能有個情人在浙東。詞人一落筆便不同凡響，他大膽地把友人所要去的浙東山水擬人化，說浙東的江水清澈明亮，好像是鮑浩然日夜思念的情人流動的眼 波；浙東的山巒蒼翠欲滴，也彷彿是她蹙起的眉峰。《西京雜記》說：「文君姣好，眉色如望遠山。」李賀《唐兒歌》云：「一雙瞳人剪秋水。」人們也常說「眉如遠山」，「眼如秋水」。王觀反用了這些成語，並變明喻為暗喻，把水和山分別說成是「眼波橫」與「眉峰聚」，賦予浙東山水以生命與情感，意象更加生動活潑、 新穎優美。詞人從這兩個比喻繼續展開想像和聯想，便自然地點出友人此行的目的地是「眉眼盈盈處」。這一句，是詞人認假作真、妙想聯珠的妙筆。「眉眼盈盈」，文字與其音調和諧美麗。更妙的是，它語帶雙關，既表現浙東的山水清麗明秀，宛若女子的彎彎黛眉與盈盈眼波；又活現出鮑浩然即將相見的女子，靈慧秀美，有著盈盈眉眼。至此，在詞人筆下，清麗的山水與美人融為一體。可謂傳神要眇，又給人一種雅而不謔的諧趣。南宋王灼《碧雞漫志》卷二評王觀「才豪，其新麗處與輕狂處皆是驚人」，從這首為山水與佳人描眉畫眼的詞即可見一斑。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
宋代大文豪蘇軾《水龍吟•次韻章質夫楊花詞》云：
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點，是離人淚。
蘇軾這首因得章質夫寄楊花詞的次韻之作，吟詠楊花隨風飄墜、委棄塵土、入水流逝的命運，寓托自己漂泊沉淪的身世之感。全詞寫花，花中見人，人中見己，寫得幽怨纏綿，刻骨碎心；摹寫楊花，略形傳神，不即不離，不粘不脫，運筆空靈飛動，聲韻諧婉。王國維《人間詞話》讚為「和韻而似原唱」，又說：「詠物之詞，自以東坡 《水龍吟》為最工。」「縈損柔腸」這三句，緊承上文「有思」而來。詞人奇思異想，將楊花比擬為一位春日思婦。柳枝柔長，楊花細碎，就好像是她那寸寸柔腸受盡離愁的痛苦折磨而傷損；柳葉初生，如人初開睡眼，詞人就說是思婦因為離別失眠，嬌眼睏倦，欲開還閉。詞人將楊花的特徵與思婦的情態巧妙融合，使思婦與楊花合為一體。這「困酣嬌眼，欲開還閉」的點睛之筆，兼攝楊花之魂與思婦之神，真是渾化無跡，妙手天成。
那日繡帘相見處。 低眼佯行，笑整香雲縷
蘇軾《蝶戀花》詞云：
記得畫屏初會遇。好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去。紗窗幾度春光暮。
那日繡帘相見處。低眼佯行，笑整香雲縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴。
這首詞抒寫一個男子的單相思。上片回憶他和情人從初遇到破滅再到 刻骨思念的戀愛過程。下片將筆墨集中於描述他們之間最甜蜜的一次相聚。「那日」這三句說：我記得那一天，我和她在繡帘下相見，她低眉垂眼，假意要走開，卻又回過頭來，微笑著用纖手整理那一頭散發著芬芳的烏雲般的鬢髮。「佯」，假裝，這個字見出女子的天真之性與忸怩之態；「低眼」，以虛筆寫眼，精煉含蓄，誘人想像。而緊接著一個「笑」字，卻透露出她的心底秘密，也令人如見她有意低下的盈盈眉眼。至於「整香雲縷」，則是向情郎展現其鬢髮之美了。現代詞學家吳梅在《詞學通論》中云：「余謂蘇公詞豪放縝密，兩擅其長。世人第就豪放處論，遂有鐵板銅琶之誚，不知公婉約處，何讓溫、韋。」這首愛情詞便顯示出東坡詞婉轉細膩的一面。「低眼佯行」，確是眉眼傳神的妙筆。
情似游絲，人如飛絮。 淚珠閣定空相覷。
北宋詞人周紫芝《踏莎行》詞雲
情似游絲，人如飛絮。淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚。如今已是愁無數。明朝且做莫思量，如何過得今宵去？
這是一首別情詞，抒情主人翁應當是男性。上片寫別時。詞的起筆便用兩個形象貼切的比喻抒寫他與情人分別時的特定心境。「游絲」，空中青蟲一類吐出的綿長纖細的絲。「情似游絲」，比喻離情別緒繾綣纏綿，難分難斷。「人如飛絮」，以漫天飛舞、飄揚不定的柳絮，比喻人們的飄零聚散，別會無常。比周紫芝年長一輩的著名詞人周邦彥，其《玉樓春》詞有「人如風後入江雲，情似雨余粘地絮」一聯，近人俞陛雲《宋詞選釋》評讚說：「離情味於對偶句中，‘江雲’、‘雨絮’，取譬尤雋。」周紫芝明顯受到周邦彥句的影響，但「游絲」與「飛絮」這兩個密切相關的意象，卻不露痕跡地點出了情人離別的情事與季節，筆墨精煉巧妙。接著，詞人便推出了一個「傳神阿堵」的特寫鏡頭：兩雙眼睛，淚水盈盈，停留在眼眶裡，只是空自相對凝視。這就把情人在離別時默然無語、難舍難分、無限淒愴的情意都表達出來了。這一個鏡頭，這一雙淚眼，其表現力、其震撼力，勝過直抒別情的千言萬語！所以唐圭璋先生《唐宋詞簡釋》讚嘆說：「淚眼相覷，寫盡兩情之淒慘。」
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