透過櫥窗的展示，我看中了那架8×10英吋照相機，並把它請了回來。從那以後，它伴我重遊萬里長城。在數碼相機的時代裡，我選用8×10，無疑顯得格外原始和落伍。不真實性，與其他常用膠片相比，8×10 底片卻有一個能使 攝影師產生強烈刺激的參數比，一張8×10畫面的大小相當於4×5畫面的4倍，是一整卷120膠卷的有效畫面的11倍，比一卷36張的135膠卷畫面總和更大。
8×10顯得有些超級，體積是超級的，重量也是超級的，機身、鏡頭、散頁片盒 、三腳架、測光表、濾色片、放大鏡、水平儀、遮光布這些起碼的器材和必要的附件加起來足有百數來斤，好在我有一輛吉普車，還是那輛往返西藏的北京吉普車。路途中我能把這些器材放在車體內。但是我要拍攝的內容往往是在遠離交通和人煙的地段，那裡山高崖險，灌木叢生，兩個人背著這些器材行過十分困難。汗水經常把背在背上的背包濕透，使相機取景屏的雙層磨砂玻璃模糊不清，到達了拍攝點也不能馬上工作。每當大霧扑來時，水汽把鏡頭的前後鏡全部霧化，使你無法看到清晰的影像。等到鏡頭水汽化完，前面的景象卻已是雲消霧散了。接著大風刮來，只好收起相機下山崗，等下次再來。拍8×10也真太難為我了。郊野外攝影，換膠卷是一件極為頭痛的事，我曾試圖用黑布蒙住吉普車在夜間進行，但星光和月光偶爾會伴著清風掀開蒙布悄悄溜過來，使你過後啼笑皆非。我又試圖在農民的菜窖進口處不中一米見方，上面用幾層黑布一蓋，裡面便成了一個巨大的暗室，不用說星光和月光，就是太陽也休想入內。不過也不必高興太早，當你打開手電筒時會使 你大吃一驚，電筒光束裡的灰塵就像水中的浮游生物，自由自在地四處漫遊。然而。在這個土暗房裡風卻悟出了一個"土"字的真正含義。
傳統而笨拙的操作方式，幾乎是所有的大型照相無法擺脫的缺陷。然而，在缺陷中我雙找到了兩大快感，一是裝片時的手感，二是沖片後的視覺感。8×10散頁片裝片方式是在全黑中進行的，拉開擋板，插上膠片，關上擋板，漆黑中的幾個簡單動作，卻形成了鮮明的節奏，多次反覆進行，像是奏響了拍攝前的小序曲。那些即將要拍攝的景物不斷湧與在自己的腦海裡，影像也似乎已經呈現在這些膠片上。熟練的攝影師裝好一張片子僅用幾秒鐘，不過有時不順手時也會憋得心煩意亂、滿頭大汗，甚至乾脆就把膠片扔掉重來，性情急躁的攝影師還可能會把暗盒砸得粉碎。
視覺上的快感是指在膠片拍完沖洗後，自已第一眼看到的那種心情，你要知道，呈現在你眼前的不是一個膠卷，也不是一條膠片，而是一個完整的畫面，一個看不到顆粒、更看不到網點的畫面，它用不著放大鏡，也用不著幻燈機。質感、立體感、真實感等攝影技術語言頃刻之間滔滔不絕，不過拍攝過程中的任何不足之處在膠片上也就暴露無遺了。
拍8×10，有苦有樂，有悲有歡，有成功，也有失敗，這些對於我來說都沒有什麼關係，我曾對我的朋友說：拍8×10是我對傳統攝影的一種體驗和感受。為了這個，我計畫用兩年左右的時間，拍攝5-10幅長城作品，傳達我20多年來用中小型相機拍攝長城時難以表達的情感。
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