近期、中共政法委發密令抵制新唐人電視臺舉辦的第五屆「全世界中國舞舞蹈大賽」。凡是中共發密令的事，基本上都是見不得人、見不得光的事。
中共抵制和破壞這次大賽的本質是什麼呢？與中共殘害人民、毀滅民族文化的歷史一脈相承，其本質是干涉人權、奴役民眾、鉗制思想、摧殘藝術。
中共對人的奴役體現在以黨性取代人性。豫劇《朝陽溝》有一句歌詞「黨叫幹啥就幹啥，絕不能斤斤計較講價錢」。黨叫你揭發，你就得揭發，黨叫你殺人，你就得殺人；黨叫你批鬥你父親，你就得和他斷絕父子關係，再踏上一隻腳；黨叫女青年為革命獻身，女青年們就得把自己的身體交給那些色魔領導、嫁給自己所不愛的革命幹部。
什麼是黨，黨就是那些掌握了權力的共產黨人。什麼是黨性，黨性就是民眾對黨員的奴性、對權力的絕對服從、人身依附。
這種情況下，舞蹈家的第一身份是「革命的螺絲釘」，是物化了的黨的統治工具。黨要你表演，那怕你正被關在牛棚裡挨批鬥，你也得表演。黨要你死，你就不得不死。
中國建政後發展的中國「古典舞」，大量借鑒了京劇、黃梅戲、平劇、河北梆子等不同劇種的戲劇舞蹈。但傑出的戲劇表演藝術家荀慧生、程硯秋、周信芳、馬連良，嚴鳳英、韓俊卿、七齡童、小白玉霜、於宗琨、蕭長華……戲劇劇作家伊兵、劉芝明等在「文革」的時候都被迫害致死。這份名單還不包括「文革」中遭受迫害，在「文革」後死去的尚小雲等大批戲劇藝術家。他們被人格侮辱、強制勞動、酷刑毆打……嚴鳳英死後居然還被當時的軍代表下令開膛剖腹，尋找她肚子裡有沒有藏著敵人的電臺。而這個凶殘下流的軍代表劉萬泉直到今天還好好的活著，沒有受到任何法律的審判（網上有「人肉」此人的信息）。中共至今對「文革」這段血腥荒謬的歷史還努力遮掩，封殺報導。
共產黨中國舞蹈界的兩位領軍人物、舞協主席戴愛蓮、吳曉邦，知名舞蹈家趙青、刀美蘭、賈作光等人「文革」十年都被關押批鬥、蒙受肉體和精神迫害，荒廢了做為舞蹈演員最黃金的歲月。研究中國古典舞蹈的兩位學者、著名教育家，唐滿城、李正一也都在「文革」中挨整、被批、被迫中斷藝術研究。而這絕不只是個別現象。唐滿城在一個訪談中說：「……可是、到66年開始了文化大革命，整整十年，中斷了這個（研究、發展中國古典舞蹈）歷史。古典舞不但不能存在，還成了一個很大的罪狀，因為當時古典舞是屬於「才子佳人」、「帝王將相」、「死人洋人」，我們全沾上了。有那麼一個指示，文藝界是被帝王將相、才子佳人、死人洋人統治，我們全佔上了……」。
當代古典舞的研究，大量借鑒了中國古代雕塑、壁畫、陶俑等藝術作品中的人物舞蹈造型，但中共在「文革」中毀滅了無數文物，古書畫被燒被撕，送到造紙廠打漿，僅寧波地區打紙漿的明清版線裝古書就有八十噸。各種雕像被砸，壁畫被鏟。吐魯番千佛洞的壁畫被紅衛兵用黃泥水塗抹得一塌糊塗。洛陽白馬寺，一千多年的遼代泥塑十八羅漢被毀，兩千年前貝葉經被焚……大量古代舞蹈信息被徹底毀湮。
張素琴，劉建在他們的文章《當我們面對活的中國舞蹈時》寫到：「青海玉樹諸喇嘛教派各寺廟的‘宗教古典舞’給了我們一個信息：中國古典舞蹈不僅有活體存在，而且生機勃勃」，「從來都以為活體中國古典舞已經絕跡了，甚至‘死無葬身之地’，所以只能從戲曲、武術、雜技、壁畫、雕塑、畫像磚石、詩文、書法、史書中去挖源頭、找意象、想動作、編教材、創劇目……」（因著舞蹈活體的存在）「還原了本體的實踐、理性的坐標。」原文對這些「活體宗教古典舞」的寶貴價值有深入闡述。但今天、這些宗教古典舞的傳承、表演者，寺廟的喇嘛們正在被中共迫害、侮辱，從2009年2月27日至今，藏傳佛教徒已經有三十八人以慘烈的自焚方式，抗議中共的暴政。
一種藝術的繁榮，大致有三個衡量標準。一是人材，二是作品，三是影響力。人才鼎盛，大師雲集、傑作星河璀璨，對時代、對世界產生巨大的影響。但自中共建政，「五四」以來產生的無數文化藝術大師被從肉體和精神上消滅殆盡。無論音樂、舞蹈，能數算的優秀作品，屈指而已。至於八個樣板戲這樣充滿暴力仇恨、是非顛倒的作品，不過是毒殺思想、戕害靈魂，愚弄民眾，能有什麼好的影響力呢？
在中國無論搞文學、藝術、還是新聞、出版無不受《在延安文藝座談會上的講話》的束縛，中共要求一切精神文化產品都要服務於共產黨的統治，而只要不利於共黨統治的，一律要遭封殺。藝術家在中國沒有創作自由，中國古典舞編舞、創作的空間很有限。文革之後，出現了一些優秀作品像《絲路花雨》、《銅雀伎》，但這不是中共的功勞，只不過他們對人民的思想鉗制、對藝術家創作的壓制放鬆了一些。而至今、大陸很多題材是不能涉足的，比如表現「六四」民主精神，表現人民的維權、揭示環境污染……
三年多來，重慶轟轟烈烈的全民唱紅歌，鬼哭狼嚎、風聲鶴唳，就快要發展成全民跳「忠字舞」了。若不是王立軍出逃、薄熙來謀反事發，中國有很大的可能向左轉、退回到「文革」極權專制的法西斯統治，中共作惡的邪勁又會瘋狂暴發。若是那樣，藝術家們生命尚且不保，繁榮中國古典舞蹈藝術，更是痴人說夢。
再談人材的選拔，中國的各種聲樂、舞蹈比賽，包括升學考試無不是潛規則盛行，充滿金錢賄賂、性賄賂，你不拉關係，走後門，即使有才能也很難拿獎、展露頭角。筆者認識大陸一所大學音樂系的主任，此人五毒俱全、三宮六院，受害的多是他的女學生們。他這樣作惡的，在美國早就要被剝除教職、罰款坐牢、身敗名裂了，可此人雖官司纏身，卻好好的做著他的系主任、升著職稱。這樣的不公、不正、不明的人材選拔機制，這樣不義、不法、不良的教育體制，能培養造就人嗎？在這樣的藝術院校，多少人材被摧殘毀害啊！
而參加新唐人中國舞舞蹈大賽，其評審相對會公正的多。比起中國大陸的各種舞蹈比賽，我敢說，新唐人的舞蹈比賽一定是最乾淨、最透明、最公平的。可以讓真正熱愛舞蹈藝術的優秀人材脫穎而出。
尤為重要的是，新唐人舞蹈大賽是一群堅守「真、善、忍」，品性高潔、冰雪清操的人在操辦。參加比賽的選手會得到真誠的關心、愛護、尊重，會置身於今日中國大陸難尋的平等、良善、自由、和平的人際關係和成長環境。這樣的環境才能真正的造就人才。一個有自由靈魂的人、才能成長為有健全人格、有創造力的人，才能成長為傑出的藝術家。
傳雷在給傅聰的家書上說：做人、做藝術家、做鋼琴家。要成為一個傑出的舞蹈家，首先是做一個德操高尚、學識淵博、思想深邃、秀外慧中、知行合一的人。「讀萬卷書、行萬里路」，大陸年輕的舞蹈人材若能參加新唐人舞蹈大賽，來美國比賽、學習、演出、生活，在全世界頂級藝術殿堂巡演，沐浴歐風美雨、閱盡全球勝景，對於開闊思想境界，開拓藝術視野，會產生極為重要的作用。
中共在一篇詆毀新唐人全世界中國舞大賽的文章中，除了故意歪曲事實，造謠謾罵外，還置疑新唐人舞蹈比賽參賽選手來源的廣泛性；大賽評委的權威性。筆者理解，一個事業的發展，一種藝術的繁榮，最核心的問題是其根基是否端正，基於怎樣的價值觀。只有基於「真、善、忍」的宇宙正信，才會有和諧、有秩序、有理性、有誠信、有發展、有建造。若不能持守「真、善、忍」，小至家庭關係尚且會充滿矛盾和痛苦，何談發展事業、建造社會？而「假、惡、鬥」的邪信，只會導致混亂、衝突、放縱、虛假、敗壞、破碎、毀滅。哪怕你人再多、錢再多也經不起毀壞、經不起折騰。因著中共「假、惡、鬥」的本性，中共不管什麼，什麼就能搞的好，中共管什麼，什麼就搞不好。「文革」對中國人材、文化、政治、教育、經濟、環境的全面毀壞就是一例。
再以新聞出版為例：新唐人電視、大紀元時報成立不過十年多，擊濁揚清、針砭時弊、揭示真相、體貼民生，目前已經躍升全球主流媒體、成為世界華語媒體的良心和翹楚。而《人民日報》、《中央電視臺》，中共傾盡財力辦了60多年，至今還是謊話、鬼話連篇，讀者急劇萎縮，已淪落為世界傳媒界的笑柄。
「新唐人世界中國舞舞蹈大賽」舉辦五年來，選拔、培養、造就了諸多優秀的舞蹈人材，像陳永佳等，他們有平靜、祥和、友愛的學習、生活環境，能夠專注於舞蹈藝術的研究、技藝的提升、節目的創作。他們巡迴世界表演，把至善至美的中國古典舞，把至高的藝術享受帶給觀眾，生活的充實而精彩。「神韻」演出已經成為全世界「中國古典文化藝術」的象徵和代表，讚譽倍至。韓國一位著名舞蹈家說：「在韓國舞蹈界，看神韻已經成了必修課」。反觀中共精神文明建設的典範「央視春晚」，主持人之間充滿了妒忌爭風、怨怒不平、語言中夾槍帶棒、諷刺揶揄，人與人之間沒有基本的尊重愛護。而各種相聲、小品，把無聊當有趣、把無禮當風度、焚琴煮鶴、斯文掃地。節目越辦越差、江河日下，這是中共「假、惡、鬥」精神對中華文化的荼毒浸染。
中共對中國舞蹈藝術的唯一「貢獻」就是「文革」時沒有把所有的舞蹈人才都整死，留了吳曉邦、唐滿城、李正一等人的命而已，還腆著臉說自己人材鼎盛，真是無恥。至於參賽選手來源的廣泛性，新唐人舞蹈比賽對全世界選手、包括對中國大陸的選手完全開放，而且還幫助入圍選手辦理來美國的簽證。反倒是中共的密令在限制這些參賽選手的自由，限制他們的出國旅行自由、參賽自由。
中共有什麼資格限制這些選手的自由？剝奪他們出國深造的機會？損害他們的藝術前程？
中國的各種人材和資金，三十年來越來越多、越來越快的逃離大陸、轉移海外，用腳對中共的統治投下反對票。而中共高官的家人、孩子更是大量移民、求學於國外，接受國際「反共反華勢力」的教育。而中共對於平民子弟出國參加舞蹈比賽、求學，卻是一幅打壓、限制的醜惡嘴臉。這與薄熙來逼著民眾上山、下鄉、唱紅，接受共產主義教育，卻把兒子薄瓜瓜送到「帝國主義國家」是一回事。所以說，破壞新唐人中國舞蹈大賽，進一步暴露了中共說一套、做一套，對自己、對人民實行雙重標準的行徑。進一步暴露了中共虛假、偽善、蠻橫、無賴的黑社會本質。
各位中國大陸的藝術家和學子們，願你們以獨立、勇敢之人格，衝破中共的無理阻攔，參加新唐人電視臺組織的「全世界中國舞舞蹈大賽」和「全世界歌劇大賽」等各項賽事，奔向自由、奔向美好的生活、奔向燦爛的藝術前程。
