蔡司平民七劍

去年的某天，不小心頭被門給夾了
一時腦袋發熱，寫了一篇蔡司七劍
隨後自然是議論紛紛，爭議不斷
其中以167大俠為代表的一派意見最為中肯——
蔡司不以高價聞名
通常只選用普通玻璃材質，通過合理的光學設計，尋找到價格與性能之間最優的平衡點
而《蔡司七劍》中選擇的多是一些稀有、昂貴之頭
用他們代表蔡司，似乎有悖於蔡司高性價比的優良傳統
對於這種意見，在下深以為然
於是，心中萌生了再寫一篇《蔡司平民七劍》的想法
無奈後來頭疾漸癒，熱情漸淡，竟把此事給擱下了 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

眼看又一年將過
那日，一不留神，再次撞在那個門框上
於是心潮起伏，浮想聯翩，《平民七劍》這才漸漸成型…… 看中國網站 禁止建立鏡像網站 。

一、康泰時G系Biogon28F2.8

Biogon不是蔡司最知名的光學結構，但絕對是蔡司最響噹噹、另對手最膽寒的結構
中畫幅那支Biogon38叱吒江湖幾十年未逢對手
在《蔡司七劍》中被我寫敗，竟引發眾多資深共憤，可見其魅力
作為對稱式設計的廣角鏡頭結構
Biogon通常由7至9枚鏡片構成，而這麼多鏡片需要被精確地裝配在一個非常狹小的空間裡
因此它是一種相對複雜、高成本的光學結構
那麼，是不是品味Biogon一定要荷包大出血呢？
答案是否定的，因為有康泰時G系Biogon28F2.8的存在
它是蔡司送給天下喜歡Biogon而又囊中羞澀的鏡迷們的禮物！

雖然只賣區區2K左右，G28卻擁有Biogon結構所應擁有的所有優點——
從全開光圈起中心至邊角的一致高解析力，近乎為0的畸變，高原天空般純淨通透的色彩
這三點，對於一支28毫米的廣角鏡頭來說，達到任何一點都不是易事，三者兼備甚是難得
當然，Biogon固有的缺點G28也一脈相承——
全開光圈的暗角比較嚴重（如果善加利用，倒也不失為一種味道）
除此之外，再挑剔的眼光也很難在它身上找出第二個弱點
（相比之下，找到一款和G28最搭的膠片倒是費了我一番功夫
G28反差較高，色彩還原呈中性
如果使用與YC蔡頭最搭的RDP反轉，陰天或陰影部位會過於冷調
而暖調的RVP和100VS寬容度較窄，亮部暗部容易失去層次
最後發現低反差/中性色彩還原的愛克發RSX反轉十分適合G28，而且價格相當實惠
可惜後來竟停產了，目前在產的反轉中，最適合G28的可能是柯達的100G/GX兄弟）

G28的優異表現不僅征服了蔡司迷，而且打動了萊卡迷
許多萊卡用家甚至願意花費比鏡頭本身更高的改口費用（大約3K）來使用G28，依然覺得很「值」！
現在ZM的出現省卻了改口的這份麻煩
不過，如果有興趣比較一下ZM28和G28
不難發現，增加了一片鏡片的ZM28反而在MTF和畸變兩項重要參數上比G28略有退步
而價格卻翻了一翻還不止
這不知道是蔡司設計師喝醉了酒，還是為了數碼化不得已而為之
但至少再次證明了G28的超高性價比

 

二、康泰時YC系Planar50F1.4

Planar這種光學結構早在1896年就在蔡司科學家的圖紙上計算出來了
隨著時間的推移，不斷改良優化，到了上個世紀70年代康泰時YC誕生的時候已經絕對的成熟了
這種成熟，使得YC50幾乎無法被超越
新一代設計師們所能做的，除了微小的調整以外，似乎也只有改進鍍膜這一項工作了
三十多年後的ZF系Planar50F1.4就是很好的例子
這種成熟，還體現在它成為了各個廠家競相彷效的對象
翻開各家50/1.4鏡頭的光學結構圖，簡直就沒有什麼二樣
不過，俗話說「薑還是老的辣」
在上個世紀末美國一家權威雜誌進行的一次標頭專業測試中，YC50依然拔得頭籌
從此這支鏡頭獲得了「人類迄今為止能夠製造的最好的標頭」這樣的殊榮
到了21世紀，情況有了一些變化
萊卡M50/1.4A的推出將標頭能夠達到的高度實質性地向前提高了一截
然而，這種進步實在是來之不易
萊卡在這支鏡頭上幾乎運用了人類能夠想到的所有技術——
非球面、異常色散玻璃、高折射率鏡片、浮動鏡組
結果此鏡的售價達到了YC50的十幾倍之多！
因此，從某種意義上說，YC50依然沒有被超越……

作為對稱式光學設計的YC系Planar50F1.4，它在成像上有很多優點——
1）極優秀的解析度
從拍攝解析度標板的結果來看，YC50全開光圈的時候就已經擁有60LP/MM的高解析度
（Nikon V ED這樣優秀的底掃實際能夠達到的解析度也不過60LP/MM）
而且中心至邊角一致性很好，矢向和切向一致性也很好
光圈收縮到2，YC50的解析度就足以挑戰目前最優秀反轉片的顆粒度和最優秀數碼單反的像素數了
繼續收縮光圈，解析度還會上升，但除了使用低感光度的黑白膠卷以外，我們實質上已經無法享用了
2）異常豐富的層次感
YC50總的來說擁有蔡頭中相對中等偏低的反差
這非常有助於保留原景物中的光影層次，特別是在高反差的場景下
實際拍攝中，只要曝光適當，YC50很少出現死白或死黑的丟失層次的現象
而是白中有白，黑中有黑，片子相當耐看（也許並不那麼奪目）
3）濃郁華麗的色彩
要說YC50和別家標頭最大的不同可能就是色彩了
其色彩濃郁華麗又不失沉穩，在拍攝一些建築內外場景的時候經常給人以富麗堂皇之感
片子眼感出色，幾乎脫離現實
不知道是不是因為這點，蔡司稱此頭為「帝王的逸品」

此頭的缺點不多，主要有兩點——
光圈全開反差不足（這個級別大光圈鏡頭的通病，重視這點只有上萊卡）
和特定條件下（對焦距離、背景距離和光圈值的組合）的焦外二線性
需要用家細心體會，通過場景的選擇來避免或弱化

總的來講，這是一支值得一輩子細心把玩品味的好頭，而擁有它也僅需2K

鏈兩張我用YC50拍的片子，前一張是光圈全開，後一張是F8
更多更精彩圖片請移步色海無涯資深的好貼——蔡司標頭50/1.4，價廉物美的選擇

 

三、康泰時G系Sonnar90F2.8

這是一支遭系統拖累而被人忽視的好頭！

在中焦2.8光圈（或更細）這個級別上，蔡司一直堅持使用Sonnar這種緊湊型光學結構
與同焦段的Planar結構相比，鏡頭可以做得更加短小便攜，同時提供近乎相同的光學素質
G90在光圈全開的時候就擁有非常出色的光學素質
（相比之下，收縮光圈後性能的提升有限，比同焦段Planar結構略遜）
我曾經拿它和YC系一等一的牛頭——百微進行全開光圈的對比（詳見此帖）
二者解析度基本相同（本來全開的MTF就十分接近）
反差相似（G90屬於G系中反差較低的鏡頭，層次感比另外幾支G頭更為出色）
只是色彩上G90略有些偏黃（Sonnar結構中長焦的常見現象）
焦外虛化效果比百微稍遜
兩支頭的差別之小，使得多數網友都無法分辨，包括許多蔡司資深玩家

遺憾的是，G90全開光圈的優異光學素質在G系統上很少有人能夠駕馭
究其原因，除了大家常說的對焦點難以確認的問題以外
個人認為，還有一個因素不能忽視——旁軸取景器中無法判別景深及焦外虛化程度
結果往往是拍攝出來的效果不盡如人意
換一個思路想這個問題
如果喜歡大光圈的虛化效果，不如上單反加1.4光圈的Planar了
既然選擇了G90，就應該揚長避短
發揮它輕便靈活，旁軸機震小的優點
盡量收縮幾檔光圈，拍攝一些諸如城市建築風光一類手持更具優勢的題材
俺家LD就是這麼用的，似乎對結果相當滿意

和前面兩支「平民七劍」不同，G90在光學上算不上超一流
它的入選更多依賴的是它的無敵性價比
當年G90新品的售價為2K出頭，比YC系的「親哥」Sonnar85F2.8低不少
性價比本來就很高
後來又受前面提到的對焦問題的困擾，以及G系無法順利數碼化的影響
再加上二手市場上的長期供過於求，現在的二手價跌到了可憐的1K出頭
考慮到它除了優秀的光學素質之外還擁有精湛的工藝以及漂亮的外表
不能不說超值！實在是超值！
（於是有高人動心思把它改口到單反上……）

四、康泰時YC系Sonnar180F2.8

這是一支極富傳奇色彩的蔡司鏡頭！

它的歷史可以一直追溯到1936年的柏林奧林匹克運動會（因此綽號——「奧林匹克松納」）
據說還和希特勒以及他的情婦有關（這一點我不甚瞭解，sorry）
雖然當年那支Sonnar180是用在中畫幅相機上的
但其設計思想源遠流長，一直延續到上世紀70年代誕生的YC180

這支鏡頭的傳奇色彩另一方面來自於人們對它的爭議
使用者對它的評價從來都是兩極分化的
一部分人堅持認為它是「狗頭」
餘下的則認定它極有玩頭

爭議的起因來自於YC180的「低反差」
過低的反差使得它拍出的片子常常軟得提不起神來，似乎與「狗頭」無異
於是不少用家試過之後就匆匆將它出手，導致了二手市場上的充足貨源
不過，另一部分用家更為細心
他們發現，YC180的片子整體看起來雖然很軟，但放大後細節豐富
也就是說解析度並不差，與通常所說的「狗頭」不同
從我實際拍攝解析度標板的結果來看
YC180全開光圈的解析度超過了60LP/MM，足以應付目前市場上最好的底掃
收縮光圈後還有不少的提升
而且中心至邊角一致性很好，矢向/切向一致性也很好
（這點比同焦段的Tele-Tessar結構鏡頭要強，後者的優勢是反差，二者互補）

「低反差高解析」的鏡頭怎麼用？……對了——大光比！
迄今為止，我見過的YC180的佳作幾乎都是在大光比下完成的
逆光、側逆光、日出日落……
平常那些高反差的牛鏡此刻都慌了神
顧了高光，暗部一片漆黑；顧了暗部，亮部一片慘白
而YC180的魅力終於充分釋放了出來，亮/暗部層次無人能及

YC180的另外一種用法是拍攝花草和女性
此時，它那柔柔的調子配上美妙的焦外成像，效果相當迷人
（有段時間，我沉溺於YC180拍攝花草的感覺不能自拔，
以至於只有當近攝比率不夠的時候才會想起包裡還有一支百微……）

後來，由於喜歡上拍攝昆蟲，進了一支N家的200微自動版
這是N家一支名頭很響的牛鏡
焦距接近，自然要拿來與YC180比試一番
光圈F4，對焦距離2米多（對於200毫米的長焦也應該算是近攝了）
結果——
反差當然沒有懸念（N家本來以高反差聞名）
焦外YC180勝出也是正常（YC180的焦外柔美是出了名的）
意外的是，在解析度上，200微竟然也輸了少少！

目前，YC180在二手市場上的售價僅為3K左右，還不到當年新品價格的一半

究其原因是多方面的——「狗頭」的惡名、供過於求、長焦的定焦不受歡迎尤其是MF的……
市場的選擇永遠都是正確的，但我還是要忍不住替它喊聲「冤」！

總的來講，這是一支極富個性的鏡頭，如果你能愛上她、善待她，適當的時候她會給你驚喜！

 

寫到這兒，「平民七劍」已選出四支
細心的朋友應該能夠發現，這四支定焦鏡在焦距上分布合理，已經構成了一套由廣角至長焦的完整系統
這套系統不僅提供了一流的光學素質，加工工藝、手感、外觀也是上乘
而擁有它們一共僅需8K
這在其他任何門派都是想都不敢想的，可以說是性價比超群
讓我們感謝蔡司吧!

五、康泰時N系Vario-Sonnar24-85F3.5-4.5

這是康泰時N系誕生時隨N1一同推出的第一支鏡頭
看得出蔡司在這支鏡頭上是下了一番功夫的

這支頭上市時的售價高達6K多
引起了許多人的疑問，特別是日系鏡頭的用家
因為NCM相同規格的鏡頭只要2K多就能買到
其實這種疑問是源自於對蔡司的不瞭解
與日系廠家不同，蔡司不會把自己的鏡頭按照口徑大小分成三六九等
這支頭光圈雖小，但同隨後上市的恆定2.8光圈的變焦頭是按照同樣嚴格的標準來設計的
用料上，蔡司在這支小光圈變焦鏡頭上使用了非球面鏡片、異常色散鏡片這些一向十分吝惜的技術
而且，這支鏡頭的前濾鏡口徑達到了驚人的82毫米
這主要是為了消除變焦鏡頭廣角端惱人的畸變問題
事實上，N24-85在24端的畸變甚至比YC28-85在28端的畸變還要小
達到或者接近了這個焦段單反定焦鏡頭的畸變水準
鑒於N24-85的優異表現，在各種機構進行的測試中，它並不被拿來與NCM相同規格的鏡頭進行比較
而是同大三元一類的專業鏡頭同臺競技
結果表明，在成像上它確實是與大三元同檔次的一流鏡頭
（嚴格的說，與同焦段蔡司定焦鏡頭相比還是小有差距）

作為最常見的康泰時N系鏡頭，N24-85在成像風格上和老YC系鏡頭最大的不同可能就是色彩
其色彩濃郁又不失通透（相比之下，經典YC的色彩更為厚重）
這一點與YC後期著名的85/1.2六十週年紀念鏡倒是有幾分相似
有傳聞說N系鏡頭的T*鍍膜與85/1.2六十週年紀念鏡上的T*鍍膜運用了相同的技術
比傳統YC鏡頭上的多一層，因此通透性更好
不知道可不可信……

目前二手市場上N24-85的價格也是相當可憐，只有不到3K（真的和NCM同規格鏡頭新品價相似了）
其原因主要有兩點——沒有數碼化前途和N作為一個系統鏡頭群不夠豐富，前者應該是主因
其實，國外有一個很牛的機構能夠提供服務
將康泰時N系鏡頭改口到佳能EOS，並支持包括AF在內的各種自動功能
但其費用不低（3K左右），拿N24-85去改似乎不是太值

如果現在給我一次機會，重新選擇一套出門拍攝風光的設備，我很可能會選N1+N24-85
旅遊中這樣的焦段加上AF實在是太方便了，而且性價比真的讓人難以拒絕……

六、康泰時YC系Vario-Sonnar100-300F4.5-5.6

玩蔡司的，基本上對變焦都不太感興趣
有一種普遍的觀點——變焦就是方便，論光學素質還得定焦
可玩蔡司的，哪個不是衝著光學素質來的？
確實，翻開蔡司提供的各支鏡頭的測試數據文檔，不難發現
與同焦段的定焦鏡頭相比，變焦鏡頭普遍在邊角的切向解析度和畸變這兩項指標上處於下風
但是，如果你有耐心翻閱完所有蔡司變焦鏡頭圖表的話，你能夠發現一個例外——
康泰時YC系Vario-Sonnar100-300F4.5-5.6
它的全焦段成像素質超越了同系統中這個焦段內的幾乎所有定焦！(除了兩支天價的)

與上一劍N24-85相似的是，YC100-300從規格上看相當普通，與日系廠家一些入門級的普及頭相同
但與N24-85不同的是，蔡司為YC100-300設定了更高的成像目標——超越日系廠家最好的專業變焦鏡頭
為了達到這個目標，YC100-300中共使用了三枚超低色散鏡片
這對於在用料上一向「吝嗇」的蔡司絕對難得
加上蔡司強大的光學設計能力和精密的加工裝配水準
這支頭的成像輕鬆地將NC萬元級的專業頭甩在了身後，劍指比自己身價高出數倍的萊卡中長變焦
同時，由於加入了降低色差的設計，這支頭的色彩顯得比其他YC長焦更為純淨，還原度很高
被稱為「忘記標APO的APO鏡」

除了作為優秀的拍攝風光的利器以外，YC100-300還常被用來拍攝微距題材
此頭在300端的最近對焦距離為1.5米，放大倍率達到了1:4
而且，它在最近對焦距離上依然擁有很高的成像素質，為後接近攝接圈進一步提高放大倍率提供了可能
從某種程度上，YC100-300彌補了蔡司沒有長焦微距的遺憾，是拍攝昆蟲題材的一個很好選擇

YC100-300在成像上只有一個不大的弱點——口徑偏小，焦外虛化效果不夠迷人
但在結構設計上卻有一個明顯的缺陷——沒有腳架接環
這麼長的焦距和身材，加上將近一公斤的體重
卻只能通過機身連接雲臺，導致重心嚴重外移
橫拍還勉強湊合，豎拍真的就是受罪了
不知道蔡司的結構設計師是怎麼想的？
現在市場上倒是能夠買到專門為它設計的腳架接環，但連上去後會損失100-135的一小段焦段
這真是個不小的遺憾！

YC100-300在產的時候新品價相當高昂，達10K左右
由於在二手市場上不是特別受歡迎，目前其價格落到了6K左右
選為「平民劍」實在還是貴了一些，性價比也難以與前五支匹敵
但是，考慮到此頭的成像素質幾乎可以與同系統中那兩支天價的牛鏡（200/2和300/2.8）抗衡
因此，也可以算是蔡司為平民兄弟設計的「一輛買得起的勞斯萊斯」了

上面選出的兩支變焦平民劍正好可以構成一套外出拍攝風光/民俗的不錯裝備
（相對來說，前面四支定焦的系統更適合在城市裡活動）
可惜的是，這兩支頭來自於不同的系統
為了方便起見，各人大可以將N24-85換成YC28-85、或將YC100-300換成N70-300以構成自己的系統
雖然在成像上有些許的讓步，但有效減輕了揹負重量
這兩支頭加在一起共需9K左右，在其他門派同樣的價位上，幾乎也找不出成像上可以匹敵的對手

七、康泰時T3（Sonnar35F2.8）

（其實，在當前的二手市場形勢下，我真的不想寫T3
可是，T3天生就是一塊「平民劍」的好料，而且選進來和前六劍搭配在一起十分的完美
再加上我本人又有揮之不去的T3情節，因此……
在這裡，我只能先提醒各位同好——建議等T3的二手價格回落到3K附近再出手，或轉而選擇T2）

個人認為，T3是市場上出現過的最好的膠片變攜機
能夠和它競爭這一位置的有美能達TC-1、萊卡CM和祿萊35S
美能達TC-1上28毫米的鏡頭，當需要單獨出動的時候略顯廣了一點，而且光圈小了大半檔
萊卡CM的便攜性實在是太差，體積和重量都快趕上不裝鏡頭的康泰時G1了
祿萊35S各方面都很出色，可惜就是需要目測估焦，不是一般人玩得來的
再考慮到T3擁有最經典的一鏡走天下焦段——35mm、無人能及的35cm最近對焦距離和人見人愛的漂亮外表
這個「最佳」，我覺得是實至名歸的

T3上最值得寫的當然是它那支Sonnar35F2.8鏡頭
有很多資深玩家都是在玩過T3以後，才改變了「變攜機上的小鏡頭再怎麼做也不可能比單反上的大鏡頭好」的觀點
（在我最初玩蔡司的一段相當長的日子裡，就是一臺T3加一支YC百微打天下的
基本看不到兩鏡在成像素質方面的差距）
由於是在進入21世紀之後才設計的，蔡司在這支鏡頭上得以使用一些最新的技術和材料
三片高折射率鏡片的應用，使得這枚僅有指甲蓋大小的鏡頭卻擁有讓人吃驚的素質
全開光圈，T3敢於向世界上任何一支35毫米的優秀鏡頭叫板
中心至邊角相當一致的高解析度，反差也十分出色
不過可能是設計時過於注重全開光圈時的表現了，收縮光圈後T3提升很少，和其它優秀的大鏡頭有小小的差距
因此，當使用腳架拍攝風光時，我還是優先考慮使用單反上的蔡司定焦
離開了腳架，那點差距往往就淹沒在手的抖動中了
而使用T3的，極少有上架的，因此蔡司設計師的這個取捨看起來也是正確的
和單反上的大鏡頭比起來，T3最大的弱點是暗角（小尺寸廣角鏡頭基本無法避免）
全開時相當嚴重，收縮光圈後有所減輕，但仔細看還是不難發現
可能是為了減輕暗角帶來的影響，T3的內測光有些偏差，會使得畫面中心部分過曝一檔
通常，我會在T3上固定設置-0.7EV的曝光補償作為曝光基準點，以保證畫面中心曝光相對準確
這樣一來，暗角會顯得更加明顯
好在T3是那種從中心至邊角連續變化的暗角，比較自然，個人覺得有時候還蠻有味道的
T3的色彩相當的艷麗（不是YC那種濃郁，相比更透一點）
有些人覺得「輕浮」，也有不少人喜歡，但個人建議還是不要在上面再使用VS一類的膠捲了
T3鏡頭的成像，最讓我意外的一點是——它擁有非常優秀的Bokeh
其實，這麼小光圈的廣角，只有全開光圈、近距離對焦的時候才有焦外可言
但在這種情況下，它的焦外真的很美
這麼優秀的一個緊湊型旁軸35mm鏡頭設計隨著康泰時的停產而被放棄，實在是一件讓人痛心的事情
好在前不久推出的ZM系35F2.8似乎繼承了T3鏡頭的衣缽
它的光學結構看起來是在T3鏡頭的基礎上改造出來的（請看這裡）
但奇怪的是，蔡司竟然給這支新鏡定性為「Biogon」？（類似的事情還發生在ZM85/2身上，個人認為是Planar結構）
有哪位精通光學的DX能給指點一下？

T3的取景器很棒，大而明亮，比體積大得多的G系列機身上的取景器還要好
它的功能也相當豐富，光圈優先、曝光補償、AFL/AEL、手動設定焦點、長達3分鐘的低速快門、慢速閃光同步……
幾乎不輸給專業單反
而且，T3擁有非常豐富的個性化設置選項，各人可以根據自己的拍攝習慣進行設置，使之更為得心應手
舉個例子——
我用T3的時候會把它設置成「快門按到底鏡頭再伸出」
因為我拍的多是風景，拍一張之前往往會半按快門對天空測下光，再半按快門對地面測下光，然後考慮如何曝光補償
這樣設置可以避免鏡頭頻繁伸縮
另外還有一個好處——按下快門到實際拍攝有大約一秒的時滯，弱光下可努力握穩相機，在更低的速度下成功拍攝
換了我家LD用T3的時候，我會幫她把設置改為「半按快門時鏡頭伸出」
因為她有時在街頭抓拍，對快門時滯要求較高
而且，她不會像我那樣追求精確的曝光控制
總之，通過個性化設置，你可以把T3訓練成自己的「貼心小秘」

T3的兩個愛出的小毛病網上討論得很多，我用了六年（很低強度、30多卷）也可以發個言了
鏡頭帘卡住的情況，我只有在風沙大的新疆遇到過一次，用氣吹吹了幾下，好了
卷片齒磨損的問題，我倒是有另一個建議——每次裝卷前先用一個硬片把膠卷口弄鬆點兒
膠卷不那麼緊了，卷片齒就不用承受太大的阻力，應該就不容易磨損了
（我的是單齒，目前看不出任何磨損跡象）
其實，把膠卷口弄鬆這招我是聽一位康泰時老用家說的，適用於所有康泰時相機
可以避免康泰時相機常見的拍了一半自動回捲的臭毛病

T3當年在產的時候，新品價僅為4K左右，比之前的美能達TC-1和後來的萊卡CM都便宜不少，進而引發了熱賣
現在想一想，這可能是京磁營銷方面的一個妙計
因為，據我所知，有相當高比例的康泰時單反系統用家都是當年買了T3以後
不久再出掉NCMP的整套單反系統，全面轉入康泰時的
我也是「中計」者之一
目前在二手市場上，由於受到比較猛烈的追捧，成色很好的T3竟然漲到了4K左右
（相比之下，TC-1和CM倒是比當年新品價便宜了不少，算是價值回歸）
在膠片勢微的今天，實為不值
如開篇所說，個人建議感興趣的朋友等T3的二手價格回落到3K附近再出手，或轉而選擇T2

作為T3的上一代，T2有比不過T3的地方，但也有比T3優秀的地方
T2的鏡頭全開光圈不像T3那麼出色（收縮光圈後應該沒有什麼區別）
體積上大了一圈，不如T3便攜
但是下料比T3猛，耐用度更高
而且，操控起來比T3更為方便（有獨立的曝光補償盤和手動焦點設定盤，T3需要進菜單設置）
色彩上，二者風格不同，T2更傳統

上面這第七劍，是對前面六劍的一個完美補充
特別是和第五、六劍一同出遠門創作時，可以用來在弱光下手持或不起眼地抓拍
另外，在登山中，單反和腳架都背在背後的大包裡的時候，你會發現這第七劍是如此可愛

尾聲

《蔡司平民七劍》到這裡就結束了
其中最大的遺憾就是沒有包含中畫幅蔡司鏡頭
其實，本來第七劍也很想寫祿萊雙反2.8F的
作為一臺便攜的中畫幅相機，對前六劍同樣是一個極好的補充
價格上，對平民來講雖然貴了些，但相比其他蔡司中幅系統還是要好接受得多
而且，祿萊雙反2.8F上那支80mmF2.8鏡頭也是極富「劍氣」的
最終沒寫的原因有二——
其一，中幅後期的成本不得不考慮，特別是幻燈和底掃
僅僅為一臺祿萊雙反上中幅幻燈和底掃顯然是不現實的
可是，不玩幻燈和底掃，如何在膠片上玩出蔡司的味道來？
其二，我個人沒有用過祿萊雙反2.8F，怕寫出來的東西太膚淺，被人笑話

對於《平民七劍》，不少人可能還會有這樣的疑問——「怎麼全是康泰時？為什麼沒有ZF/ZM/ZA？」
這裡就先解答一下——
從我的選擇可以看出，這《平民七劍》是為膠片用家寫的，而在膠片系統上，康泰時的性價比無敵
個人總結，康泰時二手的高性價比來自於三個方面的原因——
其一，康泰時當年是一套自己的系統，這點與ZF/ZM/ZA不同
京磁的營銷需要通過降低一部分普及型產品的售價以吸引用戶入門（如本文中的G28、YC50、G90、T3）
其二，康泰時的產品在市場上已經存活了很多年，一些不太受歡迎或長期供過於求的二手產品價格隨時間越走越低
（如本文中的G90、YC180、N24-85、YC100-300）
其三，隨著康泰時的停產，它的鏡頭產品失去了本家的數碼化支持
雖然有的能夠轉接、有的能夠改口，但終究有所不便
因此，隨著數碼的日漸普及，在二手市場上價格一路走低
不過，這對於堅定的膠片擁護者而言，倒是一件幸事

（完）

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来源:網路

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