靠謊言與共產邪念堆砌的樣板戲。（網路圖片）
樣板戲原本不值一提。文革中歷經劫難僥倖活下來的文化界人士，以及老年票友們，對樣板戲普遍不屑一顧。這與後來的中青年一代，對樣板戲的曖昧接受形成顯明反差。本來對同一事物存在差別的評價，是正常的事，但樣板戲不同。樣板戲的製作全靠極權主義者毛澤東作靠山，由臭名昭著的江青憑藉權力經營而成。這是一個反人類的惡黨及其偽政權，對自己罪惡歷史的刻意隱瞞、謊造與吹噓。半個世紀以來，充斥著虛假謊言的樣板戲，欺騙了牆內外無數華人。作為樣板戲發起人與策劃者的江青，其廬山面目早已大白於人世，而樣板戲的真相至今尚鮮為人知。
1.號稱「樣板」戲，知道「樣板」的含意嗎？
什麼是「樣板」？首先，「樣板」涉及到工業企業生產。在企業生產中，「樣板」不是正式產品，僅僅是正式產品生產製造時所需的一個「樣品」。戲曲、戲劇作品，乃至小說、交響樂、繪畫等所有藝術品，不存在「樣品」與「正式產品」的區分，因為藝術是一個創造的過程，不是企業生產過程。每件藝術品都必須是獨特的，一旦有了「樣板」，也就不存在藝術與藝術創造。其次，退一萬步講，就算戲曲可以存在「樣板」，那八個「樣板」戲出籠以來，早已超出大半個世紀，「正式產品」又在哪裡？通常拿到市場上滿足消費需求的，從來只能是「正式產品」，不應該是「樣板」。事實上，那八個「樣板」戲之後，從未出現過按照「樣板」製造的京戲「正式產品」。於是近10億人口的文化與精神生活需求，在人類真正的文化遺產全部打成「四舊」，作為「封資修」遭遇蠻橫批判並被滅絕的情況下，在「正式產品」毫無希望的窘態下，只能靠八個「樣板」強勢推行維持，你能想像這是怎樣一種可悲的事實嗎？
京劇有了「樣板」戲，這個京劇「樣板」就絕對不能算藝術，僅僅是東拼西湊的一堆垃圾。即便藉助西皮、二黃配以不同板式對「樣板」精心包裝，也無法改變垃圾的實質。遺憾的是，今天的中青年對「樣板」戲不理解。如果明白「樣板」的含意，對「樣板」戲也許會產生一些新的認知。
2.「樣板戲」的全稱，叫「革命樣板戲」，什麼是「革命」？
「樣板戲」開始謀劃的時間是1964年，比「文化大革命」早兩年，其實是「文化大革命」的序曲；「樣板戲」的發起人與策劃者，正是「文化大革命」的旗手江青；「樣板戲」的全稱，就是「革命樣板戲」。知道什麼叫「革命」嗎？「文化革命」中毛語錄氾濫，其中有一段，當年人人耳熟能詳：「革命不是請客吃飯，不是做文章……」，那時紅衛兵還有一句響徹四海的口號：「革命無罪，造反有理」。在毛澤東與江青的觀念裡，「革命」與「造反」是同義詞，與「殺人掠奪」、與「砸爛封資修」也是同義詞。中共推行的「土改」也即「土地革命」，其實就是在農村殺人放火，搶土地、搶財富、鬥地主、搶女人，徹底破壞農村生產力。「文化革命」就是在文化領域抄家殺人，也為各種內鬥（譬如拿掉劉少奇及其追隨者）作鋪墊。1966年革命的「紅八月」，僅北京一地抄家9220餘戶，被打死的文化、教育界人士達1772人，受迫害自殺者更不計其數，這就是毛、江的「革命」。
「革命樣板戲」的意義在哪裡？不僅在於藉助權力徹底革除傳統京戲的廣泛影響，還在於為文化領域的「革命」、「造反」、殺人掠奪，作潛移默化的引導。文革結束後，傳統京戲果然已是淹淹一息，與1947年孟小冬在上海獻演《搜孤救孤》時萬人空巷、一票難求的盛況相比，實在是天壤之別。文革後恢復高考進入大學的那一代大學生們，談起傳統京戲也只能望洋興嘆。「樣板戲」的「革命」意義，由此可窺知一二。
3.「樣板戲」胡編亂造，任意歪曲、篡改歷史，謊言鋪天蓋地
八個「樣板」戲，有兩個「樣板」傳播最廣泛，影響也最大，這兩個「樣板」是《紅燈記》與《沙家浜》。巧的是，這兩個「樣板」的故事背景都是抗日戰爭，兩個「樣板」都是歌頌中共在抗戰中如何作為中流砥柱，頑強鬥爭、英勇不屈。長期以來，中共極力詆毀蔣介石與民國政府在抗戰中的豐功偉績，甚至顛倒黑白，誣陷介公與國民黨「消極抗日，積極反共」。文革前，中共標榜自己抗日的「偉大成果」，靠電影《平原游擊隊》、《鐵道游擊隊》的捕風捉影，再加上對《小兵張嘎》與《地道戰》的吹噓。至於後來的抗日神劇，更是一堆垃圾笑料。要知道，在全面抗戰的八年內，介公領導國軍對日寇10萬人以上的大兵團會戰22次，大型戰役1100餘次，中小戰役不計其數。將軍戰死沙場206名，陸軍犧牲321萬人，海軍全體陣亡，空軍犧牲4321人。學者辛灝年在《誰是新中國》一書中有更詳盡記述。
同在這段時間，毛澤東與中共忙些什麼？首先是與日寇暗中勾結，派遣潘漢年等人赴南京、上海與日、汪密謀談判。1947年7月24日《時事公報》第二版就載有：「毛於抗戰期間通敵賣國罪證發現，與崗村寧次……雙方訂立如下密約：一.八路軍與日軍攜手共同打擊（國軍）中央軍；二.日方贈共軍小型兵工廠十座；三.共方將（國民政府）中央作戰計畫告訴日方。」中共與日寇勾結的檔案資料，在日本的大學圖書館裡有更豐富的收藏，日本歷史學者這方面的研究成果也已面世。其次是這段時間內，中共高層全面棄舊迎新換老婆，包括23歲的江青被45歲的毛澤東佔有，18歲的張茜讓40歲的陳毅佔有，25歲的薛明由46歲的賀龍佔有，17歲的康克清讓45歲的朱德佔有，20歲的普安修被40歲的彭德懷佔有，22歲的王定國由43歲的謝覺哉佔有，19歲的朱明被50歲的林伯渠佔有……這與國軍將士在抗戰中作出的巨大犧牲，對比何其鮮明？
《紅燈記》與《沙家浜》沒有跳出中共自我吹噓的藩籬，只是吹得更拙劣、更離譜。《紅》戲編造東北還有一個中共抗日的柏山游擊隊，這個游擊隊等一份密電碼，而密電碼已在中共地下黨員李玉和手中。中共游擊隊也能使用密電碼？這是奇聞。李玉和以鐵路板道工為掩護，早期又是京漢鐵路大罷工的積極份子。為保護這個密電碼，李家三代人英勇不屈、前仆後繼，李玉和、李奶奶先後被殺，剩下17歲的李鐵梅，終於戰勝憲兵隊長鳩山，並將密電碼送交柏山游擊隊，完美戰勝日寇大部隊。這實在是活見鬼！中共自1929年11月起根據斯大林指示，打起的旗號就是「武裝保衛蘇聯」。1937年後，毛澤東更寄希望於蘇日瓜分中國（張戎：《毛澤東鮮為人知的故事》2006版），還奢談什麼「東北抗日游擊隊」？即便存在一個中共抗日游擊隊，誰能破譯密電碼？
《沙家浜》劇情更荒唐離譜。曾經受傷的幾名新四軍散兵，躲在沙家浜蘆葦蕩殘喘，幾十年後竟成了一段光榮革命歷史。其中有個沙奶奶，與新四軍排長郭建光之間的相互吹捧，也成了「軍民魚水情」的「樣板」，沙奶奶就是今天朝陽大媽的前生。沙奶奶有一段唱，開頭就是：「『八.一三』，日寇在上海打了仗……」。試問誰對日寇打仗？是中共嗎？錯！原來這「8.13」，正是國軍與日寇之間爆發著名淞滬會戰的開始。沙老太為什麼故意迴避「淞滬會戰」四字？目的就是為了掩蓋國軍抗日的真相，就是為了掩蓋中共與日本軍國主義勾結的真相！真正給新四軍帶來沈重打擊的，恰恰是毛澤東。資料顯示，所謂「皖南事變」，幕後的謀劃者正是毛澤東。毛將新四軍總部上萬人馬送上死路，目的是除掉宿敵項英，然後嫁禍於國軍，以實現一箭雙鵰。
《沙》戲有一場「智斗」，阿慶嫂唱：「他們到底姓蔣還是姓汪？」「他們」指的是忠義救國軍，在《沙》戲中忠義救國軍被醜化成漢奸土匪部隊。江青和中共不敢面對歷史的真實，忠義救國軍恰恰是一支堅定的抗日隊伍。忠義救國軍原屬「蘇浙行動委員會」。「淞滬會戰」打響後，民國政府為靈活牽掣日軍大部隊，由軍統戴笠將軍籌建「蘇浙行動委員會」，委員會下設一個由萬餘人組成的「特別行動隊」，簡稱「別動隊」，包括五個支隊和一個特務大隊。戴笠在組建時，得到青幫聞人杜月笙的協助。別動隊初期活躍在浦東、南匯、奉賢一帶，他們擾亂敵後，掩護國軍撤退，頑強抵抗日軍進攻，也付出2700餘人慘烈犧牲的代價。1938年5月，經介公批准，「別動隊」改建為「蘇浙行動委員會忠義救國軍」，總指揮部設在漢口，隸屬民國政府軍事委員會，上海設有辦事處。
如此抗日武裝部隊，《沙》戲裡這支隊伍的司令卻成了挺著肥胖肚子的小丑：「想當初，老子的隊伍才開張，總共只有十幾個人七八條槍。遇皇軍追得我暈頭轉向，多虧了阿慶嫂水缸裡面把身藏……」。史實上，改建後的忠義救國軍，作為敵後游擊武裝靈活而機動，他們活躍在長江三角洲一帶，對日軍屢屢實施小股突襲。日軍深感不得安寧，無奈稱之為「江南野鼠」。為對付「江南野鼠」，駐上海日軍憲兵司令部專門組建「特戰班」。珍珠港事件後，美國尋求與民國政府合作，1943年「中美特種技術合作所」建立。中美合作所的第一、第六、第七、第八訓練班，全部由忠義救國軍官兵組成。受特種技術訓練的忠義救國軍，此後在金華、諸暨、滬杭鐵路、滬寧鐵路沿線炸橋樑、炸鐵路、炸日軍倉庫，拖住日軍的行動，屢建奇功。直至抗戰勝利，忠義救國軍完成自己的歷史使命。
對這樣一支抗日武裝部隊，民國政府也沒網羅一批文人大肆宣傳，這就給中共欺世盜名提供了可趁之機。毛澤東1949年奪取政權開始，靠歷次政治運動封住人們的嘴，加上與無孔不入的洗腦，阻止人們說出介公與國軍抗日的真相，包括忠義救國軍抗日的真相。然而真相無法永久淹沒，近現代史學者張憲文在《中國抗日戰爭史》（2016版）內就有相關闡釋，搜狐網上也有關於忠義救國軍的資料。除了「樣板」《沙》戲外，紅色小說《紅岩》也對忠義救國軍竭盡抹黑、醜化之能事。《沙》戲尤其罔顧事實、偽造歷史、欺騙民眾，目的在於掩蓋毛澤東及中共作為漢奸土匪的真相，同時騙取中共永久執政的合理性。
除了《紅》與《沙》外，其他「樣板」同樣無一不是胡編亂造。「樣板」《奇襲白虎團》大肆吹噓志願軍如何神勇，戲中排長嚴偉才有一段自吹自唱：「哪怕他美李軍匪幫成千上萬，無非是紙老虎外強中乾……」。韓戰的真實歷史如何？真實是，中共依靠人海戰術，以無數士兵的血肉之軀，擋美軍機槍、飛機的掃射。在零下30餘度的氣溫下，中共完全不顧身穿單薄冬裝的士兵生命。大批士兵凍死、凍傷，更多的士兵在身後督戰隊的槍口壓力下，只能冒著炮火彈雨往前送命，等於成批殉葬。中共長期對志願軍死亡人數諱莫如深。韓戰結束不久，彭德懷向全國政協作報告，稱志願軍死亡50餘萬。2006年中共再次公布數字，死亡人數變為18萬3千人。美國韓戰研究專家披露的數據是，中方死亡人數45萬，傷50萬。蘇共解密文件顯示，志願軍實際死亡達100萬。
與此形成對照的是，在美國韓戰紀念碑上清清楚楚鐫刻著：死亡54246人，傷103284人，失蹤8117人，被俘7140人。按最保守估算，志願軍死亡人數也在美軍10倍以上。這就是尊重生命的美軍「紙老虎」！中共永遠不會認輸，因為在戰場上靠肉身擋槍炮的，永遠是韭菜民眾的子弟。
又譬如「樣板」《龍江頌》中，江水英的吹噓更荒誕：「手捧寶書滿心暖，一輪紅日照胸間。毫不利己破私念，專門利人公在先」。「洗腦」洗到這一步也算藝術嗎？「樣板」還有一點「戲」的味兒嗎？試看中共各級官員骨子裡無可救藥的腐敗，太子黨的瘋狂斂財，已到何等驚人的黑暗？再回看這一段唱詞，世界上還有比這更巨大的諷刺嗎？不用再一一例舉，「樣板」戲哪一齣不是充滿謊言與謠言？「樣板戲」的出現，完全是為了永久愚弄韭菜民眾。
4.愚弄民眾的「樣板」戲，何以至今尚有市場？
對韭菜民眾的惡意欺騙，對毛與中共的肉麻吹捧與美化，是「樣板」戲的基調。「樣板」戲是文明史上最不堪的垃圾，至今還散發出一股腐臭。江青大搞「樣板」戲，一個最具欺騙性的口號是：「文藝為工農兵服務」，於是所有背離這一口號的藝術，就成了「封資修」，就必須全部「批倒批臭」。因為無產階級在「工農兵」中居領導地位，所以「為工農兵服務」也就是「為無產階級政治服務」。又因為無產階級的「先鋒組織」是中共，而中共黨魁是毛澤東，於是「為無產階級政治服務」，也就成了「為毛與中共的極權統治服務」。這是一套用心險惡的八股系統，從「為工農兵服務」到「為毛的統治服務」的極權主義邏輯，作為韭菜民眾的工農兵，不僅永遠不明白，心裏還很自豪。君不見，戰爭年代充當血肉長城的全是「兵」，飢荒年代大批餓死的首先是「農民」，國企改革首先下崗的是「工人」，遑論作為主要掠奪對象的工農韭菜大眾。為工農兵服務的真諦，原來在此。然而，樣板戲為什麼至今還有市場？
說到底，「樣板」戲就是愚弄民眾的「洗腦」戲，也是比普通媒體洗腦、課堂洗腦更無孔不入、更潛移默化的一種洗腦。「樣板」戲始於洗腦，也終於洗腦。那個「讀寶書耳邊如聞黨召喚，似戰鼓催徵人快馬加鞭」（《龍江頌》）的夢囈時代，儘管已成為過去，然而「樣板」戲對中華民族的傷害並未消除。今天的抗日神劇，無恥吹噓中共抗日的「英勇無敵」，其實同樣是掩蓋毛與中共當年勾結日寇的事實，也是「樣板」戲的延續。可悲的是，文革後的一代人因洗腦而失去是非、美醜的辨別能力，甚至懷念樣板戲者也為數不少。其中一類是因為長期受深度洗腦已導致腦殘，渾然不察「樣板」戲的欺騙性與醜陋。如北大有個孔慶東，竭力讚美「樣板」如何成功，「樣板」戲好像成了最輝煌的文化遺產，就連古希臘悲劇與莎士比亞名作，似乎也已顯得黯然失色。這類只推崇樣板戲的腦殘者，無視文藝復興與宗教改革，拒絕莫扎特、貝多芬，也拒絕托爾斯泰、巴爾扎克，更不需要洛克、柏克。
另一類人，他們不幸在童年、少年時代遇上文革，直至進入青春期，他們接受人類優秀文化遺產的權利被剝奪了，從小學起，他們唱著「大海航行靠舵手」然後就是：「臨行喝媽一碗酒」、「我家的表叔數不清」（《紅燈記》）。他們的精神生活全被「樣板」戲佔據，於是「如入鮑魚之肆，久而不聞其臭」。他們是受害極深的一代，他們靈魂的烙印很難徹底磨滅。靠謊言與共產邪念堆砌的樣板戲，與他們少年時的懵懂、青春期的曼妙緊緊連在一起，使他們很難拒絕樣板戲。每當回首青春或童年往事，自然聯想起實為垃圾的樣板戲。這就是樣板戲至今還有一定市場原因。
5.樣板戲終將成為中共的陪葬品
「不破不立」曾經是中共的響亮口號。樣板戲與文化革命，既是同根所生，又是一破一立——文革「破」的是中華文化，樣板戲「立」的是一堆垃圾。鄧小平當政後否定毛的文革，卻既不敢將毛拉下神壇，也不願拆穿江青樣板戲的垃圾真相。鄧對毛的否定不可能徹底，這也完全符合邏輯，根子就在於鄧與毛曾在同一艘船上，毛的種種罪惡，鄧都是積極參與者。正如鄧將江青作為反革命送入監獄，也沒碰樣板戲的道理一樣。近年來種種跡象顯示，拒絕現代文明的習近平，企圖重回毛的老路，這就注定中共這艘破船的下沉，更加為期不遠。如此看來，樣板戲作為一堆垃圾，充其量只能成為中共的一個陪葬品。
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