williamhill官网 名画－－《八十七神仙图》卷局部
1937年5月的一天，国画大师徐悲鸿在香港花高价买到一幅画。这幅画老旧不堪，绢底已呈褐色，不仅没有落款，没有历朝历代名人或皇室的藏印及题跋，甚至连名字都没有。但是徐悲鸿先生却是欣喜若狂，爱不释手。在日寇入侵国破家亡的年代、徐悲鸿先生带着它几度辗转甚至遭遇横祸。那么这幅惹祸的画究竟价值几何，它又是怎样来到徐悲鸿家的呢？
1937年春天，徐悲鸿应邀到香港举办画展。期间，经由作家许地山介绍，来到德国籍马丁夫人家中鉴赏书画。
马丁夫人的父亲生前曾是德国驻华外交官，在williamhill官网 生活了几十年，购买了大批williamhill官网 书画文物，其中不乏精品。现在马丁夫人有意将其出售，特意带着几大箱字画到香港寻找买家。
徐悲鸿仔细认真地鉴赏着每一件书画藏品，当打开第三个箱子，一幅发黄的长卷展开时，徐悲鸿的眼中放出惊异的光芒，几乎是叫喊着说：“我就要这一幅！”
这是一幅白描人物长卷，由于年代久远，画作已呈褐色。它描绘的是一个道教传说。画中所表现的是东华帝君、南极帝君在侍者、仪杖、乐 队的陪同下，率领真人、神仙、金童、玉女、神将前去朝谒道教三位天尊的情景。画面上神将开道，压队；头上有背光的帝君居中；其他男女神仙持幡旗、伞盖、贡 品、乐器等，簇拥着帝君从右至左浩荡行进。队伍里，帝君、神仙形象端庄，神将威风凛凛，众多仙女轻盈秀丽。画作者用刚中有柔，遒劲潇洒的线条描绘了一幅风 动云飘的神仙境界。
唐代画家吴道子在williamhill官网 绘画史上久负盛名，有“百氏画圣”之称。他曾向张旭、贺知章学习书法，作品以宗教题材为最多。他画的人物下笔 有神、飘逸洒脱。当年他为长安、洛阳两京寺观所作壁画就有300余间，卷轴画亦不少，被称为“吴家样”。但年代久远，他的真迹早已难得一见，如果真是吴道 子的真迹，那可就是罕见的国宝！
面对此画的徐悲鸿先生兴奋的心情难以抑制！如果这幅画真是吴道子的作品，那将会在williamhill官网 画坛和收藏界引起轰动！这件宝物徐悲鸿先生能如愿以偿地得到吗？
徐悲鸿此时已被面前的这幅画深深吸引，目光一刻不离画面，思绪也开始飞快地转动。他断定这是一幅不可多得的古画，虽然马上还无法判断它的年代、作者，但是它的收藏价值是可以肯定的，于是他没有迟疑就决定购买。
双方都唯恐对方生变，于是，徐悲鸿立刻就和许地山一起，把应允马丁夫人的7幅画取了回来，立刻成交。一桩千古名画的巨额交易就这样完成了。
自从心爱之物到手，徐悲鸿先生将香港的画展搁置一边，一连数日闭门不出，每日里展开画幅不停地观看，想从中看出这幅画的年代和出处。
这幅画长292厘米，宽30厘米，绢面上用明快而有生命力的线条，描绘了87位列队行进前往朝拜元始天尊的神仙。加上亭台曲桥、流水行云等的点缀，画面优美，宛若仙境，赏画间似有仙乐在耳畔飘荡。
徐悲鸿反复琢磨，凭着自己多年对古画的鉴赏经验，他感觉这幅画的绘画风格、笔法特点明显带有唐代画圣吴道子的痕迹。他越看越激动，几天以后，他已经确定无疑自己购画时的判断没有错——这是一幅极有价值的唐代名家画作。
他无比的兴奋、激动，将这件事形容为“平生做的最快意的一件事”，并制作了一方刻有“悲鸿生命” 四个字的印章，郑重地加盖在长卷的画面上。
为了更加酣畅地表达自己得到这幅画的感受，他揣摩良久，为这幅画写下了长长的题跋：
“……呜呼！张九韶于云中，奋神灵之逸想------与世太平，与我福绥，心满意足，永无憾矣。”
收藏界都知道吴道子的真迹已经失散，现在见到的大都是宋人的摹本，要做出确定的结论，必须经过充分的论证。
从香港回到内地后，徐悲鸿把精力投入鉴定工作。他请高手对此画重新做了装裱，先是自己仔细研究，后来又把当时美术界和鉴定界的几位名声显赫的大师请到了家里，准备听听他们的意见。
应邀前来的几位大师中，张大千是著名的画家和书画鉴藏家，谢稚柳也是书画大家，精通书画鉴别及美术史。二人曾一同赴敦煌研究敦煌壁画艺术，对williamhill官网 古代，尤其是唐代绘画颇有研究。因此，张、谢二人的意见对于《八十七神仙卷》的鉴定至关重要。
对敦煌壁画造诣精深的张大千随后也对这幅画做了分析：宋朝，在寺院画工群体中流行一种小样制度，样稿在壁画完成后会留下来，作为修 缮、补绘的底稿，也是师徒传授的样本。同是宋朝粉本小样，对比之下，《八十七神仙图卷》通幅洋溢着豪迈博大、生气勃勃、雄浑健伟、气度开放、质朴刚强、典雅庄重，《朝元仙杖图》虽构图相同，人数一样，但笔力气势显得不足。很可能是武宗元青年时期的作品，或是临摹吴氏的小样。这幅《八十七神仙图》应是吴道子的手迹。
著述颇丰、精通绘画史的谢稚柳从绘画技法上进行了比较、论述。他认为这幅画卷的画法具有隋唐壁画的典型特征，比《朝元仙杖图》更接近大唐画风。仅从云鬓、虬须的“毛根出肉”的画法上去考察，这幅画的作者非吴道子莫属。
得到国内一流鉴定家的首肯后，徐悲鸿对《八十七神仙卷》更加珍惜。从此，这幅《八十七神仙卷》就日夜不离地跟随着他，不管是外出讲学还是举办展览，他都随身携带。然而形影不离的宝贝却在后来国破家亡的战乱中屡遭不测，给徐悲鸿带来了巨大的打击。
1937年徐悲鸿先生买到这幅画时，曾经在画幅上盖上一方“悲鸿生命”印鉴。大师以命相托，可见这幅画的珍贵。但是，他万万没想到的是，事隔不到一年，也就太平样战争爆发后的1942年，他一直视如生命，只身逃亡也要带在身边的宝物竟然招灾惹祸，给他带来了致命的打击！
1942年5月，正是日军轰炸昆明最频繁的时候。为了给抗日将士和烈士家属筹集资金，徐悲鸿来到昆明，在武成路举办劳军画展。从画展开幕的 第一天起，空袭警报就接连不断，但是观众依然踊跃。画展当日门票收入就达10万元。为了满足观众的需要，从第二天起，开展时间和日期都相应延长，徐悲鸿将这次展览的全部收入都捐给了云南政府。
5月10日，徐悲鸿在云南大学的办公室整理作品，突然，空袭警报响起。匆忙间徐悲鸿与大家一起跑进了防空洞。等空袭警报解除，当他再回到办公室时，发现门和箱子都被撬开，自己珍藏的《八十七神仙卷》和其它30多幅画竟不翼而飞。徐悲鸿犹如五雷轰顶，眼前一片昏黑，他用双手支撑着桌子，竭力想使自己镇定下来，可是，他还是倒下了……
劳军画展名画失踪，事关重大，惊动了云南省府。当局立刻派员调查，限期破案，然而名画却杳如黄鹤。徐悲鸿为此忧心如焚，三天三夜寝食不安，血压急剧上升，病倒在床上。
1944年，徐悲鸿全家迁往重庆。这一天，邮差送来一封信，信来自成都一个陌生的地址。他有些纳闷，拆开信一看，是他在中央大学任教时的女学生卢荫寰写来的。卢荫寰在信中告诉老师，一个偶然的机会，她看到了老师丢失了两年的《八十七神仙卷》。
卢荫寰怎么会认得《八十七神仙卷》呢？原来，几年前徐悲鸿在中央大学艺术系任教授的时候，为了让学生们临摹到最高水准的白描作品， 特意把自己珍藏的《八十七神仙卷》拍成照片，带到教室给学生们讲解作品的艺术价值和自己得到这幅珍品的经过，让学生们临摹。卢荫寰当时的印象特别深刻。
后来，她得知《八十七神仙卷》在昆明被盗的消息，心里还为尊敬的老师难过了一阵子。两年以后，卢荫寰和丈夫随同一个朋友，到一个不相识的人家里去做客。那个人拿出一幅古代人物白描长卷请客人欣赏。卢荫寰仔细一看，吓了一跳，这不是悲鸿老师的心爱之物吗？凭她的印象，这幅画卷就是徐悲鸿在昆明丢失的《八十七神仙卷》。
卢荫寰不露声色，回家后才告诉了丈夫，她的丈夫也大吃一惊，要立刻报案。聪明的卢荫寰制止了他，她认为不能打草惊蛇，要先告诉老师，然后想一个万全之策，保证国宝的安全。
收到学生卢荫寰的信后，徐悲鸿夫妇兴奋不已，恨不得立即赶赴成都。但是冷静下来，他们决定自己不出面，请一位朋友前往成都。这是徐悲鸿在新加坡办展览时认识的一位朋友。临行时，徐悲鸿再三交待，请他先找到持画者，见到这幅画并确认为真迹后，先设法与之交朋友，然后再花钱把画买回来。
不久，消息从成都传来：那幅画的确是原画，持画者也愿意把这幅画卖给徐悲鸿，不过，他开出了天价：银元20万，同时还要徐悲鸿的20幅作品。20万银元是个什么概念呢？在当时，北京城里一个上好的大四合院也不到一万银元。
但是，为了画的安全，徐悲鸿接受了他的条件。不仅如此，徐悲鸿还决定不惊动警方，也不追究当初此画遭窃的缘由。他不顾自己体弱多病，白天黑夜忙于作画。夫人廖静文则帮助丈夫找朋友筹款。20万现款很快汇到成都，又过了几天，20幅作品也寄到成都。很快，在那位新加坡朋友的帮助下，《八十七神仙卷》又重新回到了徐悲鸿手中。
当徐悲鸿再次见到这幅魂牵梦绕的神仙图画时，非常激动。画幅上面“悲鸿生命”的印章和自己的亲笔题跋已经被割去，但是徐悲鸿依然记得当初写下的跋文，依然记得当初见到此画时的激动心情。值得庆幸的是画的主体没有丝毫的损伤。
《八十七神仙图》完璧归赵后受到了徐悲鸿先生及其家人特别的爱护，在以后的日子里，它跟随徐悲鸿一家辗转南北始终没有离开它的主人一步。
《八十七神仙卷》是至今存世屈指可数的williamhill官网 古代重要艺术瑰宝，代表了williamhill官网 唐代白描绘画的最高水平。它纵30厘米，横292厘米，白 描绢本。画面以道教故事为题材，纯以线条表现出八十七位神仙出行的宏大场景，形神刻画细致入微。画面笔墨遒劲洒脱，根根线条都表现了无限的生命力，如行云流水，充满韵律感。仙乐声中众神仙脚踏祥云,御风而行，令观者顿生虔敬之心。
1953年9月，身为新williamhill官网 中央美术学院院长和全国美术工作者协会主席的徐悲鸿积劳成疾，突发脑溢血，经抢救无效而去世。
徐悲鸿的夫人廖静文在悲鸿逝世的当天，宣布了悲鸿生前的意愿，将他留下的1000余件作品和1000余件他收藏的历代名人字画，还有万余件图书资料全部献给国家，这其中也包括徐悲鸿先生两次倾其家财购买的国宝《八十七神仙卷》。国宝归国，真是国之大幸啊！
不久，徐悲鸿故居被辟为徐悲鸿纪念馆，夫人廖静文成为纪念馆第一任馆长，《八十七神仙卷》和徐悲鸿收藏的所有作品完好地保存在纪念馆内。
为了妥善保存这幅千年古画，也为使更多的人欣赏到《八十七神仙卷》，徐悲鸿纪念馆组织本馆文物鉴定、书画修复、复制等方面的专业人 员，经过上百次的探索和数年的艰苦努力，终于完整地将《八十七神仙卷》复制成功。新复制的《八十七神仙卷》为绢本、全长1268厘米、高34厘米。不仅保持了原作的神貌，而且准确、完整地再现了原作的每一个细节。
