数字入联，如同诗词曲赋嵌进数字一样，既能使绘景更逼真，叙事更清楚，写意更形象，抒情更浓郁，又可加大对仗的难度，收到“新、奇、巧、绝”的效果，使对联妙趣横生，韵味无穷。
独岭孤山，一神像单刀匹马；
对河两岸，二渔翁双钩并钓。
这是江西望仙山上的一幅楹联，此联在词语的选用上匠心独运，颇有特色。上下联间以数“一”和“二”相对，而在上联中，“独”“孤”“单”“匹”都是“一”的同义词，下联中的“对”“两”“双”“并”皆为“二”的同义词，显示出了汉语词汇的丰富多彩。
四面荷花三面柳；
一城山色半城湖。
此联系山东济南大明湖小沧浪亭联。上联写凭栏俯视所见之景物，数词“四”“三”与荷花、杨柳有机结合，有效烘托，准确地刻画了小沧浪亭和大明湖的特点：“四”面荷花“三”面柳。下联写登亭四望所见之景物，数词“一”“半”与春色、湖水有机结合，有效映衬，突出了济南城的一大特点：“一”城山色“半”城湖。全联把大明湖和济南城的形象描绘得特征鲜明，清晰如画，惟妙惟肖。刘鹗《老残游记》写入此联并称赞联语“尽画了大明湖的绝景”。
成都武侯祠中有副楹联：
一生唯谨慎，七擒南渡，六出北征，何期五丈崩摧，九伐志能遵教受；
十倍荷褒荣，八阵名成，两川福被，所合四方精锐，三分功定属元勋。
此联表达了后人对诸葛亮智绝天下、鞠躬尽瘁的深深敬仰与缅怀，用“三分”“四方”“六出”“七擒”“八阵”“九伐”等，高度概括了诸葛亮在蜀中的丰功伟业。五丈原是诸葛亮最后一次伐魏病死的地方。
一门父子三词客；
千古文章四大家。
此联系四川眉山三苏祠联。上联“一门父子”，实指苏洵与其子苏轼、苏辙“一家”出了“三位”著名的词人；下联“千古文章”，虚指多少年代以来最著名的文章只有“四大家”，即韩愈、柳宗元、欧阳修、苏氏父子三人。全联突出了三苏在文学上共同的贡献和影响。联语对仗工整，读来琅琅上口，富有音节美和音韵美。
宋人岳珂《程史》卷二有“东坡属对”一条，记述北宋元祐年间，苏东坡接见辽国来使，谈话间辽使说到“其国有一对曰‘三光日月星’，遍国无能对者”，东坡当即答以“‘四诗风雅颂’，天生对也”，辽使听后不禁为东坡的敏捷才思所深深折服。“三光日月星”确实难对。按照对联规格，上联用了“三”字，下联必须用除“三”以外的其他数字相对，而能够与“日月星”三字相对的又只能是三种事物，苏东坡很巧妙地用“名三实四”的办法解决了这个难题。因为《诗经》分为风、雅、颂，而雅又分为小雅、大雅，合称“四诗”，“风雅颂”字只有三个，却包括了《诗经》四部分的内容，用“四诗风雅颂”来对“三光日月星”，可谓工稳之至。
清代乾隆皇帝酷爱对联艺术。乾隆五十五年八月，他八十岁生日时有人献上一副祝寿联：
天数五，地数五，五十五年，五世同堂，共仰一人有庆；
春八十，秋八十，八旬八月，八方万国，咸呼万寿无疆。
上联连用五个“五”，下联连用五个“八”，照应乾隆在位五十五年、五世同堂，八月生日、八旬大寿。“旬”是十年，“八旬”即八十岁。
“扬州八怪”之一的郑板桥，诗书画俱佳，曾任山东潍县知县，因得罪当地豪绅而罢官回家。有人赠以联云：
三绝诗书画；
一官归去来。
此联既是数字工对，又十分切合郑板桥的一生行止，下联“归去来”三个表示行进方向的动词，直接引自东晋陶渊明辞官后所作的《归去来兮辞》，尤为巧妙。
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